Народный артист РФ Владимир Машков презентовал Концепцию развития театра в России до 2035 года на полях XII Санкт-Петербургского форума объединенных культур.
Театры юного зрителя актуализируют репертуар ради привлечения молодежи. Это подразумевает и обновленная стратегия развития таких театров до 2035 года. За сухими строчками 800-страничного документа о поддержке современной драматургии и критериях формирования афиши скрывается главный вопрос: поднимать ли со сцены острые темы буллинга, одиночества и конфликтов с родителями или же подростковый театр должен оставаться безопасной территорией проверенной классики.
«ТЮЗа больше нет» — такую фразу еще несколько лет назад произнес выпускник ГИТИСа, главный режиссер Челябинского молодежного театра Иван Миневцев. Речь в первую очередь шла о смене парадигмы. Старый театр юного зрителя, куда детей водили классом в добровольно-принудительном порядке, должен уступить место живому формату, который будет действительно интересен подросткам. Другое дело, что увлечь молодежь, у которой в кармане есть смартфон с массой развлекательных сервисов, — задача нетривиальная. Проблема заключается еще и в том, в России долгое время наблюдался дефицит качественного драматургического материала, который бы отвечал на запросы юного поколения, на что в ходе выступления на XII Международном форуме объединенных культур обратила внимание директор петербургского ТЮЗа Светлана Лаврецова:
Директор ТЮЗа им. Брянцева Светлана Лаврецова В 1994 году мы начинали этот разговор, а в 2000-м придумали фестиваль как синтез всего. Тогда я обратилась к Михаилу Ефимовичу Швыдкому, и он сказал: «Не пишут ничего драматурги для вашей аудитории, для юношества». И мы провоцировали драматургов писать, потому что подросток должен видеть себя на сцене, и мы должны разговаривать со сцены сегодня с ними — на современные, интересующие их темы. Конечно, мы изучали и мировой театр, и европейский театр. И нам не очень нравилось, что там откровенно говорили о том, что нельзя беременеть в раннем возрасте, нельзя употреблять наркотики. Всё это должно преподноситься очень тонко.
Стоит подчеркнуть, что на данный момент многие театры юных зрителей пытаются найти правильный подход к общению с подростками. И, пожалуй, самая обсуждаемая тема — буллинг. Ранее, например, омский ТЮЗ поставил спектакль «Лисьи огни» — мистическую драму, где школьная травля показана глазами самих агрессоров. Проблема одиночества и непонимание со стороны взрослых и сверстников также регулярно поднимается посредством сценического инструментария. В ТЮЗе им. Брянцева есть произведение «Класс коррекции», рассказывающее о трудных подростках, которые ищут свое место в обществе. Упомянуть стоит и о петербургском «Театральном проекте 27», в репертуаре которого почти три десятка спектаклей о психологическом насилии, подростковом бунте, первой любви, страхе перед будущим и прочих актуальных для молодежи темах. Комментирует драматург Михаил Бартенев:
Драматург Михаил Бартенев Современный театр, в принципе, это часто больше, чем театр, «театр+». Он сам по себе становится мультижанровым и мультидисциплинарным, впускает в себя самые разные виды искусства, но и как институция он тоже сегодня способен становиться таким большим социокультурным проектом. Об этом можно спорить и спорят. Должен ли театр быть чем-то большим? Где его границы? Но этот тезис, с моей точки зрения, совершенно бесспорен. Театр, который не хочет стать иллюстратором школьной программы, должен проектировать, создавать и растить своего зрителя.
Что примечательно, у молодого поколения театр сам по себе не вызывает отторжения. Более того, согласно опросу ВЦИОМ, люди в возрасте от 18 до 24 лет — это самая активная в этом плане группа. Около 40% из них посещают постановки по нескольку раз в год. Остается, правда, вопрос доступности. Частично проблему решает «Пушкинская карта». По ней, согласно официальной информации, за пять лет в городские учреждения культуры Северной столицы купили почти 2 млн билетов. Однако это скорее временное решение — карты в лучшем случае хватит на покупку нескольких билетов за сезон, а не на системное приобщение к театру.
Адвокат 
Президент Ассоциации фермеров Ленобласти и Петербурга 
Архитектор, член Градсовета Петербург 
Главный синоптик Петербурга